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[爱情片] 地球最后的夜晚 BT种子下载 720P/1080P/2160P 国语中字 神秘的女人构成了他所有的记忆

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发表于 2019-10-22 21:19:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
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片名:地球最后的夜晚
导演: 毕赣
编剧: 毕赣
主演: 汤唯 / 黄觉 / 张艾嘉 / 李鸿其 / 陈永忠 / 罗飞扬 / 曾美慧孜 / 段钧豪 / 谢理循 / 齐溪 / 明道 / 龙泽治
类型: 剧情 / 爱情 / 悬疑
制片国家/地区: 中国大陆 / 法国
语言: 贵州方言 / 汉语普通话
上映日期: 2018-12-31(中国大陆) / 2018-05-15(戛纳电影节)
片长: 140分钟 / 130分钟(戛纳电影节)
又名: Long Day’s Journey Into Night
IMDb链接: tt8185182
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地球最后的夜晚剧情介绍
罗紘武(黄觉 饰)因父亲离世再次回到贵州。12年前,好友白猫(李鸿其 饰)被杀,罗紘武在追查凶手左宏元(陈永忠 饰)的过程中,被凶手的情人万绮雯(汤唯 饰)所利用。从此以后,这个神秘的女人构成了他所有的记忆、欲望、信念和梦魇,一段追寻之旅让他发现了被隐藏多年的秘密……

在有更充足的资金前提下,毕赣对《路边野餐》做了一次全面升级。金马二刷之后,感觉整体又提升了不少,线索也更加清晰了。仍是一个浪漫的爱的故事,男主以梦境的方式,去达成他的思念,关于亲人,更关于爱人。

戛纳第19场一种关注。文本在毕赣的电影中变得不再重要,他已经成为了真正的造梦者,用迷幻的镜头以及革新影像体验的一镜到底3D,将梦境完整地呈现在观众面前。看电影时仿佛置身在桑拿房内,在溢出屏幕的潮湿感中想要找到一丝头绪,却徒劳无功。另外,能够选伍佰的歌作为插曲,作为伍佰粉丝深感骄傲

花了这么多钱达到的技术水准应该是华语电影工业的骄傲,甚至可以说墨镜王已“死”的灵魂搭载着老塔的躯壳复活了一部分。只是用力过猛。人在使足力气努力睡着的时候往往处在失眠状态,这是本片在美学选择上最大的失误和瑕疵。每一个片段的内容都是精致美丽费劲心机梦幻的,但在方法上却是实锤笨拙而白日清醒的。只能说毕赣所意图创造的氛围在华语电影的范畴内是令人钦佩的,但实际效果却像是那个在桌面抖动而翻掉下去的玻璃杯:在跌落的边缘永久颤动是梦,翻倒掉落则是清醒后对梦的回味结果。如果大部分段落都总是多出这一段让人清醒的画蛇添足,那么我们看到的也就是一个失眠者的梦呓模仿而已。

低级观众给一星,普通观众给四五星。明白这部片基本照搬自莫迪亚诺小说和模仿塔可夫斯基影像气质的人打几星根本不重要,因为他们少到压根不足以影响评分。 “从莫迪亚诺的作品里得到了灵感”所以就可以抄袭合理化了么?立意不及原作万分之一这点不提,我想请问: 如果一部艺术电影它的故事大纲来自于冷门诺贝尔文学奖得主的小说,影像气质来自于影史大师的电影,它可以称之为艺术电影么。 如果一个创作者他的作品几乎是取材于别人的作品,一个失去赤诚的艺术作品还值得观众去尊重么。 毕赣审美5星,但是把他的创造力拔高到天才的地步只是因为你们阅读太浅。

《地球》在处理故事的方式上,跟《路边野餐》完全不一样,它是师承希区柯克的《迷魂记》,前后两部分互文的故事是需要用符号串联的叙事拼图,骨子里其实是诺兰那种理工科的叙事编排方法。2D现实部分里,导演先给了各种散落的符号,蜜蜂,火把,胎儿,苹果,乒乓球,照片、野柚子、白猫、老鹰、扑克牌、港台歌星的名字等等,这些线索无法连串出完整的叙事情节。到了3D梦境部分之后,这些符号再次出现,被男主角的潜意识重组,这时候前后的信息可以在观众的脑中重组出一条清晰的故事线。一个男人被生命中最重要的两个女人伤害过,男人最后在梦中分别解开了与这个两个女人相关的心结,用一种超现实的浪漫方式自我自愈。不过梦醒了,叙事信息量叠加之后,男人的命运又多了一层不确定。这时候故事完整了,人物立体了,角色成长也完成了,特别硬
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我果然还是毕赣女孩了,毕竟除了毕赣,还有谁能把那些丑陋的、乏味的、但凡能走得出去就永远也不想回去的中国乡镇拍得如此诗意而浪漫呢?但是汤唯为什么要出现在这部电影里啊,再去演几部赴美产子片不好吗……

形式和样式和路边野餐如出一辙,缺乏新意。叙事再次不知所云,没有深度。如果通过镜头长短可以成为衡量一个导演能否载入史册的标准,我们家门口的监控录像可以拿奥斯卡了。

2018年度最特别的一次观影体验,全程跪着看完。 犹如观看《头号玩家》,跟随罗纮武戴上眼镜,就进入了一个全新的世界;又犹如《黑镜》般让人分不清梦境和现实,诗情画意,半梦半醒。 我们跟随他打乒乓球、坐摩托车、坐缆车,跟随他飞行,跟随他进入旋转的房间,见证灯火阑珊,天旋地转。 如梦如幻的色彩、精妙绝伦的画面、登峰造极的美术、美轮美奂的摄影,都让人瞠目结舌,无以言表。 观影过程如同喝了一杯烈酒,酣畅淋漓,如痴如醉;又如同站在山岗之巅,任由清风拂面,沁人心脾。 罗纮武说:“电影和记忆最大的区别就是电影是假的。” 然而《地球最后的夜晚》却让我们明白电影也可以如此真实,仿佛置身其中,身临其境。 毕赣打造了一部“VR电影”,给我们带来一种前所未有的体验,同时电影又富有诗意,充满情调,浪漫无比。意犹未尽,回味无穷

一星和五星都适合它。一面用精致梦幻的视听情境诱使你体验,一面又只将体验停留在表面(空间造型能力不足,还有文本化)。这就有点像看AV,撩得你满身欲望,又不让你释放。看完AV尚可以打一炮,但看完《地球最后的夜晚》,你只能再点开一部塔可夫斯基。不过,也还是可以“一炮跨年”。所以,与杜蕾斯的合作乃是精准定位,后顾之虑都为观众提前想好了。

节前故意没看八卦,也不知道有个一小时的长镜头。看片尾字幕,全中国搞audiovisual的金主几乎都投了,还有国外电影基金加持。完全主竞赛装备,一种关注的头号种子。毕赣也证明了一下《路边野餐》中的技术瑕疵确实是因为缺钱。从作者电影的角度来说,他从野餐时的温和君主,变成了地球上的暴君。

水、钟表、火车、诗意,和《路边野餐》一样,1个小时的3D夜晚长镜头,继续玩弄于梦境与现实之间。不过,哪怕地球只剩最后的一个夜晚了,毕赣的故事还能走出凯里吗?

如果说《路边野餐》里的长镜头让人看到了一种淳朴而空灵的新鲜感,到了这部完全成了无用的造作,为了实现某种符号而故伎重演。我一直认为一个导演的手法和特点绝不能成为拖累叙事的借口,如果用炫技堂而皇之地掩护短板,就更加恶心了。恕我只看到了一个被宠坏的孩子,把本末倒置当作个性十足。

宣发敢这么玩,那就有被喷死的觉悟。现在的状况是被虚假营销蒙骗的无知观众,忍受寒风,牺牲睡眠,赶集式的在跨年这个节点观赏一部对他们来说莫名其妙的电影,他们花了钱,耗费了精力,看了一部烂电影,还被人侮辱说是审美低下

将观看《地球最后的夜晚》当作跨年仪式,并和喜欢的人在影院接吻,因为听说电影结尾特别适合接吻。这片真是成功营销出网红打卡的效果,骗情侣买票。 【珍惜少部分现代人拥有的少部分仪式感】【但其实我就是想在影院跨年接吻去他家睡觉电影演什么我才不关心】 【地球最后的夜晚我也要和他在一起】 但真到地球最后的夜晚来临那天,相信我,你们才不会看毕赣的电影。

讲故事旅馆就能长住,有音乐歌厅就会开业,念咒语房子就会旋转,所有记忆里的地方都有魔力。吃了蜂蜜就会幸福,吃了柚子就会快乐,吃了苹果就会伤心,所有牵挂过的食物都有情感。我穿越时空,教孩子打球,与母亲送别,和情人看水晶吊灯。故事不会讲完,歌厅不会拆除,房子不会烧焦,在短暂里走向永远。

我可能是皇帝的新装里那为数不多的小孩,真心没get到任何用心的点,炫技倒是被一堆影评人津津乐道,可惜这违背了电影的本质。我只知道我旁边的老外都鼾声四起,放映结束,礼貌性的鼓了一会儿掌就迅速离开,他们脑海里似乎有个疑问,这部电影到底想表达个啥?

诚实翻拍了自己。无论长镜头内的世界,还是长镜头之外的生活,都是原样重来:凯里天气、漏水房子、火车轨道、卡拉OK、镜子玻璃……全程靠黄觉旁白在苦撑,没能流畅转动起来。好比对小弟,对女人,有亏欠或执念的强烈情感,但是到底从何而来?概念不能靠强行灌输啊。影像画面,并没有提供有效的信息,相反有大量遮挡阴影,全是无效内容。感觉不是剧本没写好,而是根本没有剧本。如果演员只是人体模特道具,又让李鸿其大特写啃食苹果,在黑夜中告诉你主人公哭了。为仪式感而存在的长镜头,并没有《路边野餐》技术不达标所造成的梦境以及塌陷错觉,而是直接告诉你,漫长黑夜都是假的。所谓时间和记忆,本质上还是一回事。但事先被提示告知,就导致这回无法也根本不能进入监狱。万绮雯、邰肇玫、陈慧娴、水草、飞向太空之类的解码猜谜游戏,玩太多次,
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一开始看的一头雾水 后半段就是爆爆爆的牛逼 虽然感觉导演玩的是同样的梗 但是上升到另一个等级以后就是戳得无法拒绝 完全拍出了我的梦境 跪求长镜头幕后花絮!

毕赣拍电影用的不全是灵感,更多是他的智力,是他对确凿情感的排序与雕刻,用技术去实现,一个重要的目的就是“献给大家”。他在电影以外依旧是个天才,无比理性,聪明,善于动用脑力,并用此换来真正的幸福的创作空间。作为第二部电影,他已经跨过了自身社交障碍,开始解决一个普遍的问题,开始与大众做沟通,这是一次极其通俗单纯却又一点不自私的创作,同时也是提升普罗大众观影鉴赏力的绝佳契机。

无论现实多么喧嚣,依然会有人信仰梦境;毕赣绝非世俗成功学的异类,而是让更多人愿意睁开眼睛,看到华语电影在非写实造境上的莫大可能。2.黄觉坐进电影院那一刻发出的造梦信号,仿佛赋予了3D新的生命力,谁敢说形式不可以凌驾于故事。3.山洞,索道,阶梯,废墟,毕赣的长镜头迷宫依然有种推开层层记忆之门的惊奇,谁敢说野心无理。4.斑驳的空屋,颤栗的水杯,散落的苹果,老塔终究是毕赣的精神故壤,谁敢说致敬有罪。5.钟表,烟花,瞬间即永恒的爱情,起风升空,拥吻旋转,这座潮湿而摇晃的荡麦,便是毕赣记忆中所有的夜晚。6.若说有什么遗憾,或许对汤唯、黄觉、张艾嘉等几位主演内心宇宙的挖掘还不够极致,符号意义似乎大于灵魂花火;但难得还有陈永忠独舞唱尽《坚强的理由》,李鸿其含泪啃完整枚苹果。

“人在吃东西的时候肯定来不及说谎话”有几个开心点:邰肇玫,左宏元,万绮雯…这个老派港台明星太可爱,电影里唱《墨绿的夜》的居然是个大阿姨,噗!最后的房子旋转,为啥不是天旋地转?哈哈哈…“从那个时候开始,对越危险的东西越感兴趣” 记忆分不**假,它随时浮现在眼前,活在里面才可怕。“你还想跟我走多远?” 观影中途跟随男主戴上3D眼镜的仪式感,走入导演的长镜头梦境,一切没有改变的凯里,代表永恒的表和代表短暂的烟花,虚实难辨,“这个夜晚太短暂”…
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把《路边野餐》重拍了一遍,弥补了前作的很多缺陷,同时又出现了新的问题。3D长镜头把影像氛围做到了极致,足以能让人沉醉其中,但与此同时彻底抛弃角色,毫无意义的炫技成了弊端,其实跟迈克贝沉迷于构思设计《变形金刚》系列的特效场面是一回事。

《地球最后的夜晚》的营销至少没有欺骗,预告片放出来很多,导演特辑也说的清清楚楚这是怎样的一种影片。但在跨年夜上映某种程度上是逆大众气氛的行为,很少有人愿意在跨年夜丧丧的,所以被大众恶评好像成了“理所应当”?好像成了“想要钱就得承受着”?但这些大众好像并没有清醒的认识到:电影上映的档期与节日气氛没有必然联系;电影的片名与影片类型没有必然联系;电影的营销与电影本身没有必然联系。 《地球》预售票房的成功并不是什么中国艺术电影的里程碑,只能代表中国电影观众并没有成熟。一个成熟的普通观众不可能恶评《地球》这样的“真电影”,也不会有在跨年夜去抢购《地球》这样的冲动行为。


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